Polskie Radio: podcasty  robimy od 100 lat

Finał Konkursu Podcast Roku 2025 zainaugurowała debata „Polskie Radio: Podcasty robimy od stu lat”, która odbyła się w Millenium Hall w Rzeszowie Prowadząca, Justyna Dżbik-Kluge, Dyrektorka i Redaktorka Naczelna „Czwórki” Polskiego Radia, podkreśliła wyjątkowość spotkania: ” Polskie Radio w tym roku świętuje swoje stulecie i mamy takie hasło które lubimy powtarzać… podcasty robimy od 100 lat. Celem panelu było pokazanie, jak radiowi profesjonaliści, którzy „umieją w radio”, skutecznie przekładają swój warsztat na nowoczesne podcasty.

Wolność poza anteną: Szczyt Europy

Beata Płomecka, korespondentka Polskiego Radia w Brukseli i współautorka podcastu „Szczyt Europy” (tworzonego w zaskakującym duecie z Maciejem Sokołowskim z TVN24), opowiadała o wyzwaniach bycia korespondentem newsowym i podcasterem jednocześnie. Beata Płomecka przyznała, że ograniczenia czasowe w radiu, gdzie „z konferencji godzinnej muszę zrobić 45 sekund”, ustępują w podcaście, dając twórcom swobodę: „uznaliśmy że jeżeli mamy to ograniczenia czasowe, to będziemy mieli okazję żeby wszystkim poopowiadać w podcaście i nikt nas nie będzie ograniczał” Dziennikarka podkreśliła jednak trud logistyczny: Mimo że podcast jest robiony „przy okazji”, starają się być konsekwentni, publikując co tydzień, co jest „dobrą zasadą podcastera: musi być konsekwentnie, musi być regularnie, musi być tego samego dnia mniej więcej o tej samej porze”. Płomecka ujawniła również, że pozytywny i negatywny feedback, w tym od europosłów, „oznacza że dobrze to robimy”.

Monuentalny sukces i prywatne dramaty: Heweliusz

Roman Czejarek, twórca bijącego rekordy audioserialu „Heweliusz. Prawdziwa historia”, opisał skalę zaskoczenia po sukcesie projektu, który zbliżał się do 3 milionów odsłuchań. Porównując to do automatu do gry, powiedział: „ja wrzuciłem tylko tą monetkę z tym Heweliuszem i szczerze mówiąc myślałem że będzie nieźle… Natomiast gdyby mi ktoś powiedział wcześniej że będziemy się ocierali teraz o te 3 miliony [odsłon]…”,. Najbardziej poruszającym elementem pracy była reakcja słuchaczy: „ci ludzie odnajdują takie fragmenty swoich historii których nie znali i to jest coś co nawet myślę bardziej łapie za serce niż ta cała reszta”,. Czejarek opowiedział o dramatycznych kulisach katastrofy i błędach, w tym o tym, że „okręt ratowniczy zrezygnował z akcji i czekał z boku bo nikt na pokładzie łącznie z kapitanem nie znał języka angielskiego”. Podkreślił, że historia Heweliusza jest dla niego prywatna – jako młody reporter w Szczecinie znał ludzi, którzy zginęli, a ich nazwiska trafiły na „listę ofiar niepełną z poprzekręcanymi nazwiskami”.

Korona kultury w nowoczesnym wydaniu: Anatomia Opery

Agata Kwiecińska i Adam Banaszak, twórcy „Anatomii Opery”, opowiedzieli o genezie swojego artystycznego duetu. Agata Kwiecińska wspominała, że na początku mieli tworzyć klasyczną audycję radiową: „fragmenty nagrane lektorem z dzienników Puciniego… muzyka oczywiście, nasza narracja, dużo montażu, siedzenie w studiu, obłożenie książkami”. Jednak podcast tworzą inaczej: „bez kartki, bez książek, bez takiego ścisłego scenariusza” Adam Banaszak, dyrygent operowy, nazwał tworzenie podcastu swoim relaksem: „ jest to  najwspanialszą odskocznią od drygowania w operze”. Ubolewał nad błędnym postrzeganiem gatunku: „Często słyszę, że  to jest niefajne, nudne, trudne nie rozumiem o czym oni śpiewają a to jest korona kultury”. Agata Kwiecińska dodała, że otrzymują super merytoryczne komentarze od publiczności, na przykład poprawki dotyczące nagrań Marii Callas, i przyznała: „robimy te błędy część wyłapujemy w montażu części nie”.

Oboje i ksylofony dla najmłodszych: Alfabet Orkiestry

Marta Kawalec, autorka jedynego nominowanego podcastu dla dzieci „Alfabet Orkiestry”, przyznała, że brak wykształcenia muzycznego pomógł jej w pracy: „ja muszę się przyznać że ja nie jestem wykształcona muzycznie… ja mogę zadawać głupie pytania”. Celem jej podcastu, tworzonego z muzykami Orkiestry Polskiego Radia w Warszawie, jest edukacja dzieci, co wymaga dostosowania formy: „my uczymy dzieci czyli musimy zejść trochę level niżej i pokazać im jak to wygląda”. Wyjaśniła, że nawet muzycy musieli zmienić język: „Oni mówią to na poziomie dorosłych… a my tak próbujemy przybliżać tą muzykę że to nie jest taka muzyka poważna tylko to jest klasyka której warto się uczyć”. Marta Kawalec podkreśliła, jak ważne jest pokazywanie kulis pracy muzyków, na przykład warsztatu oboisty, gdzie instrumenty są rozkładane na „śrubki śrubokręty jakieś takie różne dziwne naprawdę instrumenty”.

W czasie 5. edycji Konkursu Jury wręczyło nagrody i wyróżnienia najlepszym polskim Twórcom o wartości ponad 130 000 PLN. To wszystko dzięki Partnerom
i Mecenasom.

W tym roku Partnerem Strategicznym Konkursu jest Cyfrowa Polska, partnerami głównymi są: Totalizator Sportowy oraz Polskie Porty Lotnicze, partnerem organizacyjnym są: Marma Polskie Folie, Millenium Hall, Hotel Hilton Garden Inn Rzeszów, a Partnerem Założycielskim InCredibles – program mentoringowy dla młodych przedsiębiorców z wizją.

Streaming Partnerem Gali jest Gazeta.pl,

Mecenasami Konkursu są: Onet Audio, Busnex, Lancerto.

Partnerami konkursu są: Województwo Podkarpackie,  Rzeszów – stolica innowacji, Screen Network. ElevenLabs, Patronite.pl, Rzeszowska Agencja Rozwoju Regionalnego, Klub Energetyczny, Łomża,  Aeropolis – Podkarpacki Park Naukowo Technologiczny oraz Kancelaria Prawna BWW, Herohero.

Patroni medialni: Polskie Radio, Brief.pl, Radio 357, RADIO ZET, Polskie Radio Rzeszów, Magazyn Pismo, Puls Biznesu, Polityka Insight, Radio TOK FM,TVP3 Rzeszów, Wirtualne Media.

Patronat honorowy nad konkursem objął marszałek województwa podkarpackiego Władysław Ortyl oraz największe podkarpackie uczelnie wyższe, z którymi współpracował Janusz Majka: Politechnika Rzeszowska, Uniwersytet Rzeszowski, Wyższa Szkoła Informatyki i Zarządzania w Rzeszowie, WSPiA Rzeszowska Szkoła Wyższa.